Waltz with Bashir stellt eine interessante Frage: ist eine Dokumentation immer noch eine Dokumentation, wenn sie animiert wurde? Der Israeli Ari Folman geht nach den auf realen Geschehnissen basierenden Animationsfilmen wie Waking Life oder Chicago 10 einen Schritt weiter und versucht, den Libanonkrieg im Jahre 1982 zu thematisieren (der Titel bezieht sich auf den libanesischen Anführer Bashir Gemayel). Warum werden seine ehemaligen Armeekumpels von verstörenden Träumen geplagt, während er sich an nichts erinnern kann? Folman trifft sich mit neun dieser Männer, um dies herauszufinden. Während sie berichten, stellen Animatoren ihre Erlebnisse nach, aber anstelle von Rotoscoping oder Video-Capturing hat Forman seinen Film zunächst auf Video gedreht und dann eine animierte Version davon anhand der daraus entstandenen Storyboards geschaffen. Dieser an Comics erinnernde Stil passt zu den seltsamen, surrealen Geschichten und ähnelt der Arbeit von Charles Burns bei Black Hole, der sich eher im Schatten bewegt (im Gegensatz zu Marjane Satrapis durchgestyltem Persepolis). Der Krieg mag die Hölle sein, aber dennoch blitzen Momente von Grazie und Schönheit durch – das beste Beispiel dafür ist Roni Dayags Erinnerung daran, dass er abseits einer Schlacht am Strand spät nachts schwimmen ging. Noch Jahre später erinnert er sich an die sanfte Friedlichkeit des Wassers. Diese Reminiszenzen spülen Folmans unterdrückte Erinnerungen hoch, was in einem grauenvollen Massaker kumuliert, welches er mit ansehen musste. Zweifellos brauchte er hier keine realen Filmszenen der Toten einzubauen, denn die stilisierten Bilder transportieren die Botschaft genauso gut. Wenn auch Waltz with Bashir keine Dokumentation im herkömmlichen Sinne ist, hat der Film auch wenig Ähnlichkeit mit anderen Animationsfilmen. Viel bedeutender ist die aufwühlende Erzählung, die er aus den Erinnerungen dieser geplagten Männer schafft.